爸爸出了集中营后，支撑( chēng)他的信念就是找到当年( nián)从火车上扔下去的孩子( zi)：她被扔下去有没有受伤( shāng)？在大雪中有没有被发现( xiàn)？她还活着吗？她是这场浩( hào)劫中唯一的、未知的希望( wàng)（妻子和另一个孩子应该( gāi)已经死在奥斯维辛）......当爸( bà)爸在街头意外遇到和养( yǎng)母一起摆卖奶酪的女孩( hái)时，通过那条披肩爸爸已( yǐ)经认出了这就是自己的( de)女儿，为什么会放弃相认( rèn)呢？看到这里我已然泪目( mù)。生离死别，骤然交汇在这( zhè)一刻。 思考了很久，我想爸( bà)爸当时放弃相认，虽然不( bù)符合我们的期待，但是符( fú)合逻辑： 1.爸爸作为一家人( rén)进入集中营后唯一活着( zhe)出来的一个，身心已经被( bèi)重创，他的执念是找到自( zì)己的女儿，当时应该并没( méi)有想到更多； 2.当看到自己( jǐ)的女儿好好的活着时，他( tā)从小女孩害怕的样子，从( cóng)玻璃的反射中看到状如( rú)鬼魅的自己，这一刻的感( gǎn)受击碎了他，破碎的不止( zhǐ)是家庭，也是个人；不只是( shì)外表，更是内心； 3.他已经被( bèi)煎熬殆尽，而小女孩有“妈( mā)妈”陪伴，所以他最后吊着( zhe)的那点气散了，他真的没( méi)有力气了，事实给了他后( hòu)退的空间； 4.纳粹加诸的精( jīng)神和肉体伤害，已经异化( huà)了人性，可能他还会有作( zuò)为幸存者的自责，需要更( gèng)加艰难的恢复。很欣慰爸( bà)爸最后活了下来，并且作( zuò)为儿童医生救护更多的( de)孩子，救赎了自己，所以结( jié)尾是开放性的，希望留给( gěi)未来。 回想起来，这个不相( xiāng)认，反而突出了作品的表( biǎo)现力。大团圆是善良的愿( yuàn)望，但“月圆之夜人不归”才( cái)是真实。 在二战题材的电( diàn)影作品里，我还是第一次( cì)见到动画片这个形式。动( dòng)画脱离人体和现实的限( xiàn)制，可以有更丰富的方式( shì)来表达主题，但也因此，会( huì)让人先觉地产生隔阂，第( dì)三视角自然产生。可这部( bù)动画片，破开种种形式和( hé)文化的隔阂，让人沉浸其( qí)中。 不是黑白片，但黑白色( sè)彩的运用特别烘托情绪( xù)。 片头的大雪淹没了整个( gè)世界，生命的机会或隐或( huò)现，伐木工妻子紧张地奔( bēn)跑、喘息，寻找婴儿哭声的( de)来源，白色是背景，也是她( tā)内心张惶地投射，更像一( yī)个巨大的谜题铺陈开来( lái)。 另一条线里，爸爸的经历( lì)则主要使用黑色呈现，他( tā)进入奥斯维辛是转身引( yǐn)入黑暗，他备受折磨后几( jǐ)乎变成了黑色骷髅样，他( tā)的痛苦、恐惧、绝望，生命的( de)枯萎和消逝，只有黑色才( cái)能够承接，像是无底的深( shēn)渊。 配乐很衬托剧情，节奏( zòu)和乐器都值得细听，希望( wàng)后续能看到片中民谣的( de)背景介绍。